Cuarteaduras de la mente: REPULSION

A veces me pregunto que tan perturbada estará la mente de algunos directores que logran plasmar ideas en sus obras que de sólo observarlas se erizan los cabellos. Ayer me pasó con Roman Polanski, la -espléndida- Catherine Deneuve y una película llamada Repulsión (1965). Para muchos, es la obra maestra de terror psicológico de Polanski; sinceramente es magistral aunque al final me quedé con la idea de que es sólo una gran viñeta (válido, ¿porqué no?); una viñeta que retrata el infierno al que desciende mentalmente Carol (Denueve) y que inicia –como en la vida real- con breves detalles, casi mínimos, como un malestar porque el amante (casado) de su hermana deja su navaja de afeitar en su vaso del enjuague bucal ó por la incomodidad de escuchar gemir a Helene (su hermana) mientras tiene relaciones sexuales en la recámara de al lado.

Carol es hermosa, frágil, de voz dulce y trabaja en un centro de belleza. Algo no anda bien en ella. Su mente se retrae como elástico ante ciertos eventos: las campanadas del convento de monjas frente al apartamento en el que vive, una banqueta cuarteada que la inquieta al grado de olvidarse del tiempo y la gente que pasa a su alrededor ó un pretendiente persistente cuyo beso le provoca asco. Pero ese asco tiene tintes de represión sexual; su mente le juega jugarretas que van in crescendo a partir de que su hermana se va de viaje un par de semanas y Carol debe permanecer sola en ese apartamento. Presencias imposibles que se reflejan al ras del piso, comida en descomposición y paredes que amenazan con venirse encima.

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Carol se encierra temiendo cada sonido que se produce al interior, llamadas telefónicas de personas que la buscan, visitas inesperadas que acaban en tragedia. Observo a Carol en la cuerda de equilibrista y temo con ella los silencios que Polanski orquesta cuando es atacada. Es un silencio eterno a ratos interrumpido por el tic tac de un reloj en los que mi sofocamiento es tal que pido todo sea una ilusión, pesadilla tal vez, pero irreal al fin.

Pero Polanski no es Altman con “Images”. Polanski se va literalmente a la yugular emocional golpeándote con un candelabro en la cabeza asestando múltiples puñaladas a la sensibilidad. Es ahí donde viene la saña, una saña que provoca que sus imágenes sean poderosas y terriblemente atractivas. Señores, es hora de grandes decisiones y Polanski las toma llevándolas al límite.

Cada fotograma me parece cuidado al detalle. La posición de la cámara, siempre inteligente, siempre exacta agrandando objetos comúnmente insignificantes y que en el universo de Carol funcionan creando ansiedad y perturbamiento. Son simbolismos que aderezan un estado de locura generalizado. Uno sabe, mientras ve Repulsión, que no se trata de una película más; uno sabe que se está viendo un clásico, uno del que por supuesto David Lynch ha bebido más de la cuenta (dicho sea de paso)…

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Han pasado varias horas desde que terminé de ver esta siniestra fantasía surrealista y todavía traigo en mi cabeza insertadas como en un rompecabezas, la imagen de Carol acurrucada bajo la cama, el platillo de conejo en estado de descomposición, la sangre brotando de un dedo, el extraño en la cama de Carol y esos vecinos, que como aves de rapiña, penetran al interior del departamento a observar el dantesco cuadro; alegoría vecinal (sic) que ya había visto en un filme posterior de Polanski e igualmente perturbador: El Bebé de Rosemary…¡qué cosa!